Poesia

Picenardi Mauro; Capella Francesco (già attribuito)

Descrizione

Autore: Picenardi Mauro (1735/ 1809), pittore; Capella Francesco (già attribuito) (1711/ 1774), pittore

Cronologia: 1700 - 1799

Tipologia: pittura

Materia e tecnica: tela / pittura a olio

Misure: 117.5 cm x 89.5 cm ; 130 cm x 4.5 cm x 101 cm

Descrizione: Il dipinto, a olio su tela, fa parte di un gruppo di quattro allegorie raffiguranti Poesia, Musica, Geometria e Scultura. Attribuite a Mauro Picenardi, sono di formato rettangolare orientato in orizzontale e sono dotate di una cornice in legno dorato.

Notizie storico-critiche: I quattro dipinti, pubblicati per la prima volta nel 1982 nellÂ'impresa e
ditoriale delle Â'Collezioni private bergamascheÂ', con unÂ'attribuzion
e oscillante tra Francesco Capella (1714-1784) e Mauro Picenardi (1735-1809), nel 1989 sono stati assegnati a Picenardi da Licia Carubelli. Nato a Crema nel 1735 da una famiglia di origine cremonese, Mauro Picenardi era figlio dÂ'arte: il padre Tomaso, un pittore la cui produzione è ancora ogg
i sfuggente, si occupò della sua prima formazione artistica e di quella d
el fratello Giovanni Battista. Tra il 1758 e il 1759 si allontanò da Crem
a, per tornarvi sporadicamente negli anni successivi. La ragione di questo allontanamento potrebbe essere un alunnato presso il veronese Giambettino Cignaroli (1706-1770), riferito dalla letteratura artistica (già in A. P
asta, "Le pitture notabili di Bergamo che sono esposte alla vista del pubblico", Bergamo 1775, p. 83), ma non documentato da fonti archivistiche. Conferme del legame di Picenardi con questo artista sono fornite dalle sue opere giovanili, che richiamano le soluzioni e il linguaggio di Cignaroli, ma anche da un invito a Verona nel 1769 per essere acclamato accademico d? ??onore. Tornato a Crema intorno al 1770, nel 1782 si trasferì definitiva
mente a Bergamo, dove si affermò e rimase fino alla morte (1809). Qui tro
vò committenti non solo nei circoli della chiesa locale, ma anche tra pri
vati; tra questi, il conte e collezionista Giacomo Carrara (1714-1796). Per tutta la sua vita Picenardi lavorò tra la bergamasca e la madrepatria;
le sue opere dialogano strettamente con il Settecento veneto, veronese e bergamasco, per avvicinarsi solo in una fase finale alle novità neoclassic
he. Riconoscibile per la grande vivacità cromatica e le mature pennellate
sfrangiate, fu influenzato non solo da Giambettino Cignaroli, ma anche da Andrea Celesti (1637-1712) e Sebastiano Ricci (1659-1734). Il gruppo di dipinti conservato nella Sala della Gerusalemme Liberata di Palazzo Moroni è uniforme per soluzione compositiva e tessuto coloristico. La composizio
ne prevede in tutti i casi una figura femminile, in forte contrasto chiaroscurale con lo sfondo, accompagnata da un putto; le cromie sono gialle, verdi e rosa, intrise di luce. La Poesia è una giovane donna che si appoggi
a con eleganza su un cuscino; sopra di esso ha appoggiato un quaderno, su cui sta per scrivere. Un putto alato, raffigurato a sinistra, le offre un libro. Anche la Musica è seduta su un cuscino; sta suonando un liuto, men
tre un putto, appena visibile nella penombra, legge uno spartito. Raffinata e sensuale è la Geometria, che segue il movimento del compasso sul glob
o terrestre; dietro di lei, un putto regge i suoi strumenti di lavoro. Chiude la serie di allegorie la Scultura, raffigurata quasi di spalle, con scalpello e martello; qui il putto è divenuto una piccola scultura in marmo
, che la donna sta modellando. Gli incarnati delle figure femminili sono luminosi, morbidi e lisci; osservandoli si ha lÂ'impressione che siano qua
si di porcellana. Le quattro opere, ora allestite nell'antica sala da ballo dell'abitazione, erano state collocate originariamente nella Sala dell'Età dell'Oro, dove fungevano da sovrapporta. E' probabile che da qui siano
state spostate in seguito ai lavori di rifacimento e riallestimento dell'edificio, nel quarto decennio del XIX secolo.

Collocazione

Bergamo (BG), Palazzo e Giardini Moroni