Cornice marcapiano

ambito lombardo-emiliano

Descrizione

Ambito culturale: ambito lombardo-emiliano

Cronologia: ca. 1137 - ca. 1150post 1889post 1909

Tipologia: pertinenze decorative

Materia e tecnica: pietra arenaria / scultura

Misure: 60 cm

Descrizione: Cornice marcapiano in pietra arenaria scopita, composta da tre sequenze di motivi ornamentali: fogliette a lobo semiovale, ovoli alternati ad anelli e sormontati da dentelli, fogliette a lobo semiovale altenate a piccole punte.

Notizie storico-critiche: Secondo la recente proposta di Francesca Buonincontri, la cornice è da assegnare, nelle brevi porzioni originali risparmiate dai rifacimenti ottocenteschi, alla bottega di Cristoforo, maestro di cultura antelamica che firma, se davvero così si può interpretare la scritta presente attorno al clipeo, il rilievo con la testa di Cristo posto nell'ordine inferiore dell'abside centrale della basilica (scheda NIN 132) e che, a detta della studiosa, è il responsabile, con la sua bottega, quasi dell'intera decorazione plastica che orna le pareti esterne dell'edificio (Buonincontri, 2005, pp. 186-187, cat. A, 14 ). Francesca Buonincontri ricostruisce, per via stilistica, la formazione del maestro che, dopo aver collaborato all'apparato scultoreo del Duomo di Parma, si sarebbe trasferito a Carrara, dove la sua mano è forse riconoscibile in alcuni capitelli interni e nei rilievi del portale maggiore, e infine a Bergamo, attorno al 1137, quando era da poco iniziata la costruzione della basilica; Cristoforo avrebbe chiuso la sua carriera a Milano, nel cantiere della basilica di San Simpliciano (Buonincontri, cit., pp. 53-71). A mio avviso, però, il solo appiglio del nome "Cristoforus" inciso sul rilievo dell'abside centrale è troppo vago, ed è difficile sostenere, su questa base, la ricostruzione di una intera personalità storicamente individuata: resta valida, della proposta della Buonincontri, la parte relativa all'analisi delle coordinate culturali entro cui si muove l'autore, o forse sarebbe meglio dire gli autori, del ciclo ornamentale delle absidi, viste le sensibili differenze di mano tra le varie parti; per questo motivo, preferisco assegnare il ciclo a maestri anonimi, attivi nella prima metà del XII secolo, di formazione condotta tra Lombardia ed Emilia.
L'opera è stata restaurata nel 1889 ( pesanti rifacimenti), nel 1909 (pesanti rifacimenti) e nel 1978-1981 (Buonincontri, cit., p. 178 e pp. 187-188).

Collocazione

Bergamo (BG), Basilica di S. Maria Maggiore